Даная Рембрандта в восприятии российских художников-постмодернистов
Электронный научный архив УРФУ
Информация об архиве | Просмотр оригинала| Поле | Значение | |
| Заглавие |
Даная Рембрандта в восприятии российских художников-постмодернистов
Rembrandt’s Danaë as Perceived by Russian Postmodern Artists |
|
| Автор |
Парфентьева, Н. В.
Парфентьев, Н. П. Parfentyeva, N. Parfentyev, N. |
|
| Тематика |
DANAE MYTH IN VISUAL ART
REMBRANDT POSTMODERNISM SIMULACRUM ARTISTS OF THE URALS МИФ О ДАНАЕ В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ РЕМБРАНДТ ПОСТМОДЕРНИЗМ СИМУЛЯКР ХУДОЖНИКИ УРАЛА |
|
| Описание |
The article was submitted on 20.06.2019.
This article considers works of contemporary artists inspired by Rembrandt’s Danaë (1636). The article’s purpose is to reveal the authors’ approaches to the perception of Rembrandt’s masterpiece and the representation of the well-known image in modern art. Paintings found at the exhibition In Memory of a Masterpiece (Chelyabinsk, 2006) are studied in the context of postmodern tendencies. Temporal, spatial, stylistic, cultural, and symbolic layers in works devoted to Danaë not only coexist and interact but are also presented with maximum irony, which is studied in the article through the prism of J. Baudrillard’s theory of simulacra and that of “double copying” by R. Barthes. Artists get actively involved in the game, which is realised by decanonising and fragmenting the original and creating unexpected extravagant combinations. Their dialogue with Rembrandt involves borrowings from the original through direct citation and other forms, i. e. allusions, reminiscences, and the grotesque. The article’s authors classify works according to how the artists use different citation formulas containing explicit and implicit references to the original painting. In their interpretations, contemporary artists present the “memory of Danaë” in nostalgic and ironic ways, also using play, parody, and protest. Together with this, the play on 20th-century styles is easy to notice and ranges from naïve art, primitivism, and minimalism to expressionism, symbolism, cubism, abstractionism, surrealism, suprematism, etc. As a result, what emerges is a mega-text where canon and tradition interact with the unique form chosen by the author of a particular painting. Even though all the works are united by a single theme and scale, the artists demonstrate a high degree of freedom, a spirit of contest, and play in the context of the postmodernist perception of the heritage of Rembrandt. They start a dialogue with the great Dutch painter, each of them being a mature and recognised master, which adds to the project’s artistic importance. The variations on the theme of Danaë by Rembrandt dramatically differ from each other from the point of view of composition, technique, colour, and style. The artists make it possible for the well-known plot to be prolonged and actualised, making it a sign of contemporary culture and convincing the viewer of the vast possibilities of modern art. Авторы обращаются к работам современных художников, выполненным по мотивам картины Рембрандта «Даная» (1636). Цель исследования – выявить авторские подходы в восприятии рембрандтовского произведения и воплощении хрестоматийного образа в современном искусстве. Картины, представленные на выставке «Памяти шедевра» (Челябинск, 2006), рассматриваются в контексте постмодернистских тенденций. Временные, пространственные, стилистические, культурно-символические пласты в работах на тему «Данаи» не просто соседствуют и взаимодействуют, но и подаются с максимальной долей иронии, что рассматривается в ключе теории симулякров Ж. Бодрийяра и «двойного кодирования» Р. Барта. Художники активно включаются в игровую стихию, что проявляется в деканонизации и фрагментации первоисточника, создании на его основе неожиданных, порой эпатажных комбинаций. Диалог с Рембрандтом включает заимствование первоисточника как в виде его прямого цитирования, так и в иных формах – аллюзии, реминисценции, гротеска. Работы классифицируются по способу применения художниками цитатных формул, содержащих эксплицированную (явную) или имплицитную (неявную) отсылку к произведению-первоисточнику. Современные художники представили «память о Данае» в ностальгической, иронической, игровой, пародийной, протестной интерпретациях. При этом ярко прочитывается игра со стилями ХХ в. – наивным искусством, примитивизмом, минимализмом, экспрессионизмом, символизмом, кубизмом, абстракционизмом, сюрреализмом, супрематизмом и др. В результате рождается мегатекст, в котором канон и традиция взаимодействуют с уникальной формой авторской репрезентации. Несмотря на заданные условия (работы объединены единой темой и единым масштабом), художники продемонстрировали высокую степень свободы, дух творческого состязания, игры в контексте постмодернистского восприятия наследия Рембрандта. Каждый из них вступил в диалог с великим голландцем, уже будучи зрелым и признанным мастером, что усилило художественное значение проекта. Созданные вариации на тему «Данаи» Рембрандта резко различаются по композиции, технике, колориту и стилистике. Художникам удалось продлить сюжет во времени, сделать его признаком современной культуры, убедить зрителя в широких возможностях современного искусства. |
|
| Дата |
2020-09-08T10:44:13Z
2020-09-08T10:44:13Z 2020 |
|
| Тип |
Article
Journal article (info:eu-repo/semantics/article) Published version (info:eu-repo/semantics/publishedVersion) |
|
| Идентификатор |
Парфентьева Н. В. Даная Рембрандта в восприятии российских художников-постмодернистов / Н. В. Парфентьева, Н. П. Парфентьев // Quaestio Rossica. — 2020. — Т. 8, № 3. — С. 887-901.
2313-6871 2311-911X http://elar.urfu.ru/handle/10995/88633 https://elibrary.ru/item.asp?id=44024741 10.15826/qr.2020.3.502 |
|
| Язык |
ru
|
|
| Связанные ресурсы |
Quaestio Rossica. 2020. Т. 8. № 3
|
|
| Формат |
application/pdf
|
|
| Издатель |
Уральский федеральный университет
|
|